(SeaPRwire) – ist, ihr sei Dank, eine zu geschmackvolle Serie, um den Zuschauern den grausigen Autounfall zu zeigen, bei dem Prinzessin Diana, ihr Begleiter Dodi Fayed und ihr Fahrer Henri Paul am . Aber wir hören es zweimal – erst als eine Art Prolog zur sechsten und letzten Staffel, deren erste vier Folgen jetzt auf Netflix gestreamt werden können, und dann in ihrem richtigen Kontext am Ende der dritten Folge, als die berühmteste Frau der Welt vor den Pariser Paparazzi flieht. Das Auto verschwindet in einem Tunnel und dann kommt sofort das Quietschen der Bremsen und das Zerbersten des Metalls.
Die parallelen Szenen machen eine passende Metapher für den enttäuschenden ersten Teil der Staffel 6, der sich nur über ein paar Monate erstreckt und sich ausschließlich auf . Anscheinend entschlossen, sowohl das Rubbeln zu vermeiden, das es verursachte, als auch dem enormen Einfluss gerecht zu werden, dehnt Schöpfer Peter Morgan Dianas kurze Liaison mit Dodi und die empörte Reaktion der Krone darauf auf drei langsame, karge, bedrohliche Folgen. Doch wenn es nicht einfach langweilig ist, kann die Staffel seltsam frech sein, indem sie das Geheimnis um Dianas letzte Tage – sowie leider auch ihr vorgestelltes Leben danach – für hergestellte Rührung ausnutzt. Wie die Tragödie, auf die sie sich fixiert, ist es ein Unfall in einem Ausmaß, das die Show nie zuvor gesehen hat.
Gracevoll zu altern war für “The Crown” immer eine Herausforderung, da sie mehr als ein halbes Jahrhundert abgedeckt und in drei völlig unterschiedlichen Besetzungen seit . In ihren ersten vier Staffeln war die Serie ein prunkvolles Historiendrama, in dem sie ernsthaft die Opfer und Skandale der britischen Königsfamilie bedachte. Gespielt zuerst von und dann von , war Königin Elizabeth II. die quasi-tragische Heldin – eine pflichtbewusste Monarchin, deren steife Distanziertheit sie von der Familie entfremdete, die sie führte. Immer wieder sahen wir sie Tradition über Glück, Menschlichkeit, Liebe stellen. Sie zahlte mit Isolation. Nach einer Weile wurden Morgan’s ständige Erinnerungen daran, wie viel die Monarchie opfern musste, um ihren Platz in der britischen Gesellschaft zu behaupten, langweilig.
Es war also eine gewisse Erleichterung, als die letzte Staffel 5 Mitte 1997 die Queen, jetzt gespielt von Imelda Staunton in der am wenigsten lebhaften der drei Darbietungen, zugunsten einer neuen Generation in den Hintergrund rückte. Einige Zuschauer fanden Morgans Fokusverschiebung auf den damaligen Prinz Charles (ein missglückter Dominic West) und seine ikonische Frau, gespielt von einer vitalen und einfühlsamen Elizabeth Debicki, anrüchig. Wir bekamen alle saftigen Details von , Dianas Bombshell-Interview, dem “Kampf der Königin”, der sie von der Firma befreite. Sogar hatte seinen Moment im Rampenlicht. Vielleicht trugen diese Ereignisse nicht das gleiche politische Gewicht wie die Sueskrise-Handlung der zweiten Staffel. Aber sie offenbarten die reißenden Nähte einer Institution, die endlich in Gefahr war, auseinanderzufallen. Und sie repräsentierten etwas Neues für eine Show, die so vorhersehbar geworden war wie die Königin.
Es ist nicht schwer vorstellbar, warum das Team hinter “The Crown”, das die fünfte Staffel Mitte 1997 beendet hatte, fast die Hälfte ihrer letzten, zehnteiligen Staffel auf Dianas letzten Tagen verwenden wollte. Von schwächeren Leistungen von Staunton und West umgeben, war Debicki zur ebenso großen Drehscheibe für die Show geworden wie die Prinzessin für ihr Volk. Sie bleibt in Staffel 6 faszinierend und verleiht der nun alleinstehenden Diana eine hart erkämpfte Weisheit, die weitgehend Morgans albernsten Gags verkauft. Dazu gehören ein erzählerisch bequemes Herz-zu-Herz-Gespräch zwischen Diana und (Khalid Abdalla) kurz vor ihrem Schicksalsflug durch Paris, in dem sie seine Heiratsantrag ablehnt, ihn aber auffordert, sich gegen seinen intriganten, statusgeilen Vater Mohamed (Salim Daw) aufzulehnen, dessen Versuch, die Verbindung zu inszenieren, ihn nahtlos in die Bösewichtrolle einpasst. “Es ist die Mutterschaft, die mich am glücklichsten gemacht hat”, bekennt Diana Dodi, für den Fall, dass die Zuschauer noch nicht registriert hätten, dass sie an jenem Abend eigentlich bei ihren Söhnen hätte sein sollen.
Später ist in dem, was mit Leichtigkeit die schlechteste kreative Entscheidung der Show bis dato ist, Diana und Dodi aus dem Jenseits zu sehen, um die Windsor- und Mohamed-Schuld zu besänftigen und hilfreich zu beraten, wie sie mit ihren jeweiligen Toden umgehen sollen. Ob sie tatsächlich Geister sind oder einfach nur Phantasien der anderen Charaktere ist nicht klar. Auf jeden Fall zementieren diese Szenen den Eindruck, dass “The Crown” in einen Mega-Budget-Originalfilm von Lifetime abgeglitten ist.
Die ganze Zeit über tun die Royals, was sie am besten können: sie grübeln. In Balmoral eingeschlossen für den Sommer verwandeln die Windsor alles, von Charles’ wiedererwachter Romanze mit (Olivia Williams) bis zur Medienbesessenheit mit seiner Ex in ein PR-Schachspiel. War er früher damit zufrieden, den Charakteren durch ihre Handlungen sprechen zu lassen, streut Morgan seinem Dialog jetzt überflüssige Analysen bereits etablierter zwischenfamiliärer Dynamiken bei. Elizabeth bemerkt steif, über den Medienzirkus um Diana: “Man könnte ihr fast leidtun, wenn man nicht so sauer auf sie wäre.” Charles weist darauf hin, dass sich die Königin nach Dianas Tod “unfähig zeigt, die Nation zu muttern, genau wie sie unfähig war, uns zu muttern”. Tatsächlich berührendes Material wie der Kummer von William (Rufus Kampa) und Harry (Fflyn Edwards) wird von demselben alten royalen Inszenieren übertönt.
Es war nie einfach, einen der geschichtsträchtigsten und obsessivsten Tode richtig darzustellen, aber Morgan hatte sicherlich Optionen abgesehen von dem Hin- und Herschwenken zwischen Langeweile in Balmoral und einer rührseligen Behandlung von Dianas und Dodis ambivalenter Romanze. Was rätselhaft ist, ist wie weit diese Folgen von der Struktur früherer Staffeln abweichen, die oft am besten waren, wenn sie Elizabeth und ihre Familie durch die Perspektiven der normalen Menschen filterten, deren Leben sie berührten, zum Guten oder Schlechten. Als Charles und Diana sich schließlich Ende der fünften Staffel scheiden ließen, war es eine inspirierte Wahl, ihre exklusiven Probleme mit denen einiger anderer Paare zu kontrastieren, die am selben Tag geschieden wurden.
Sicherlich hätte der Tod der Volks-Prinzessin einige Reflexion über ihr Verhältnis zur Öffentlichkeit verdient. Aber in den seltenen Momenten, in denen Staffel 6 über Diana, Dodi und die Krone hinausblickt, sind ihre Beobachtungen oberflächlich. Die zweite Folge zieht einen Vergleich zwischen Mario Brenna, dem italienischen Paparazzo, der Fotos von Diana auf Fayeds Yacht schoss, und Duncan Muir (Forbes Masson), einem schottischen Fotografen, der beauftragt wurde, würdige Porträts von Charles und seinen Söhnen zu schießen. Aber abgesehen von der neuesten Erinnerung von “The Crown”, dass hinter jeder Schlagzeile in der Boulevardpresse ein Manipulator steht, der Winkel überdenkt, wird die Bedeutung dieses Vergleichs nie ersichtlich (noch erfahren wir, warum Brenna direkt in die Kamera spricht, als wäre er in einer Dokumentation). Ein Pariser, der seinen Hund spazieren führt, in der Eröffnungsszene der Staffel, der die Behörden über den Unfall informiert, ist ein Rahmen, kein Charakter.
Morgan scheint verzweifelt nach Bedeutung in Dianas Tod zu suchen – so verzweifelt, dass er für sie und Dodi eine magische letzte Erleuchtung und drei diskrete Spukereignisse erfindet. Leider fügt all diese Spekulationen hinter den Kulissen kein Fünkchen neuer Einsicht hinzu. Um das Phänomen Diana zu verstehen, muss man verstehen, was sie für Millionen Menschen bedeutete, die sie nie traf. Menschen, denen “The Crown” nur flüchtig einen Blick gönnt, wenn sie Blumen auf ihren Sarg werfen und um ihre mutterlosen Kinder weinen. “Reagiert nicht”, rät Prinz Philip seinen Enkeln während der Prozession. “Haltet eure Augen geradeaus oder am Boden.” Auch Morgan befolgt diesen Rat und seine verengte Perspektive verengt den emotionalen Umfang von vier entscheidenden Episoden.
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