Die Verführung verleiht Gefährlichen Liebschaften einen prickelnden, feministischen Dreh “`

(SeaPRwire) –   Es gibt keine Helden in Les Liaisons dangereuses, Pierre Choderlos de Laclos’ Briefroman über kalte Dekadenz am französischen Hof, der wenige Jahre nach seiner Veröffentlichung im Jahr 1782 gewaltsam gestürzt werden sollte. Die Hauptfigur unter den Bösewichten ist Marquise Isabelle de Merteuil, eine Meistermanipulatorin, die die wiederauflebende Begierde ihres ehemaligen Liebhabers Vicomte Sébastien de Valmont nach ihr mit einer Wette ausnutzt, die sie letztendlich beide verdammt. Wie eine jugendliche Fiona Apple trocken bemerkte: “Es ist eine traurige, traurige Welt, wenn ein Mädchen einen Jungen nur deshalb fertig macht, weil sie es kann.”

The Seduction, die erste französischsprachige Serie von HBO Max und ungefähr die millionste Leinwandversion von Laclos’ Meisterwerk, stellt sich vor, was diese Welt beinhalten könnte. (Die Premiere wird jetzt gestreamt, weitere Folgen erscheinen freitags bis zum 19. Dezember.) Wenn Sie das Buch gelesen oder den Film mit Glenn Close und John Malkovich gesehen haben – oder sogar das Teenie-Drama-Update der 1990er Jahre, – werden Sie wahrscheinlich nicht vom Endspiel dieser üppigen, köstlich gespielten, barock-libidinösen und doch heimlich substanziellen Miniserie überrascht sein. Das von Jean-Baptiste Delafon geschaffene und von Jessica Palud inszenierte sechsteilige Drama macht Merteuil nicht nur zur Protagonistin, sondern liefert auch eine Hintergrundgeschichte, die sie weniger als Monster denn als verwundete Frau darstellt, die für die gleiche Freiheit kämpft, die Männer genießen.

Ein märchenhafter kalter Auftakt zeigt die junge Isabelle (eine magnetische ) auf der Flucht vor der Plackerei eines Klosters, um ihren Geliebten zu heiraten – eine Verbindung, die mit schwärmerischer Zärtlichkeit vollzogen wird. Dann laufen die Credits, und Laclos’ Realität setzt ein. Isabelle erwacht am nächsten Tag allein und betrogen. Ihr Ehemann existiert nicht; der Mann, mit dem sie geschlafen hat, ist in Wirklichkeit der berüchtigte Wüstling Valmont (Vincent Lacoste, grüblerisch wie ein gallischer ), der eine falsche Identität erfunden und eine Scheinhochzeit inszeniert hat, nur um sie ins Bett zu bekommen. Gerade als es scheint, als wären ihre einzigen Optionen eine strafende Verlegung in ein noch strengeres Kloster oder Selbstmord, schleust sich Isabelle in den libertinären Kreis von Valmonts Tante und Komplizin, Madame de Rosemonde (Diane Kruger im Close-Modus), ein. Durch sie setzt Isabelle ihre Rache um und steigt in der Aristokratie auf, um den Mann zu quälen, der sie gedemütigt hat. Die alternde Rosemonde hat ihre eigenen Gründe für dieses Bündnis. Von ihrem gemeinen, ausschweifenden Liebhaber, dem Comte de Gercourt ( Hottie Lucas Bravo), verschmäht, plant sie, die begehrenswerte Isabelle als eine Art Verhandlungsmasse einzusetzen.

Und so beginnt das Spiel der musikalischen Schlafzimmer, mit vielen bekannten Namen und Handlungssträngen. The Seduction strotzt nur so vor omnisexuellem, weiblichem Blickwinkel, dass prüde wirkt. Dies ist historisches Reißer-Kino vom Feinsten, wenn auch mit gelegentlichen Momenten der Übersetzung (vielleicht muss Jeff Buckleys Cover von “Hallelujah” erst noch zum Soundtrack-Klischee auf dem Kontinent werden). Philosophie ist so typisch französisch wie Romantik. Die Serie untermauert ihren Hedonismus mit der Erkenntnis, dass Sex, insbesondere für Frauen, die unter dem Patriarchat leben, ein Ausdruck von Liebe oder ein Mittel zur Ausübung von Macht sein kann, aber die Dinge werden kompliziert, wenn man beides verwechselt. Während Ersteres Verletzlichkeit erfordert, verbietet Letzteres sie – und beide scheinbaren Wege zur Befreiung sehen eher wie Gefängnisse aus.

“`